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「見るだけじゃ足りない」から始まる、執着の行き先
百瀬は素直でお人よしな高校生。同じ図書委員の久我から、やたらと熱い視線を向けられることを不思議に思っている。その違和感の正体を確かめようと「俺になんか憑いてる？」と恐る恐る尋ねた瞬間、久我は表情ひとつ変えず、百瀬の制服の下を確認しようとしてくる。
鍵になるのは、久我の「鎖骨にあるほくろ、見せてよ」という予想外のお願い。なぜか流されてしまった百瀬は、それ以降久我に連れ出されるようになっていく。視線が、行動になり、距離を侵食していく。その段階の踏み方が、あらすじから既に丁寧で危うい。
久我の側には「気づいたら、百瀬のことばっか目で追ってる」という自覚がある。ただ見るだけでは、もう足りない。視線という一方通行が、ほくろを見せるという行為で双方向に変わった瞬間から、関係性の重さが動き出す。執着と恋心が交差する、思春期の危うさが軸になっている作品。
Q. 久我はなぜ百瀬をじっと見ていたのですか？
A. あらすじでは、久我自身が「気づいたら、百瀬のことばっか目で追ってる」と語っている。理由を理屈で説明するのではなく、気づいた時にはもう追ってしまっている、という自覚の形で示される。百瀬は最初、その視線の意味を測りかねて「俺になんか憑いてる？」と尋ねるほど、正体不明のものとして受け取っていた。視線の理由が明かされるのではなく、自覚として立ち上がってくるところが、この作品の心理描写の核になっている。
Q. 百瀬はなぜ久我の「ほくろを見せて」というお願いに流されてしまったのですか？
A. あらすじでは「予想外のお願いになぜか流されてしまった」とだけ書かれている。理屈や納得ではなく、その場の空気と久我の表情ひとつ変えない様子に押し切られる形で、百瀬は応じてしまう。恐る恐る尋ねた側が、確認される側に反転するこの流れが、以後の関係の始点になる。素直でお人よしな百瀬の性格が、断りきれなさとして機能している。
Q. ほくろを見せた後、二人の関係はどう変わりますか？
A. あらすじでは、それ以降百瀬は久我に連れ出されるようになったと記されている。一方通行だった視線が、行動を伴う関係に変わる。久我の側では「ただ見るだけじゃ、もう足りない」という欲求が前景化し、百瀬の側では流されることが習慣になっていく。執着と恋心が交差する、とある通り、片方の熱が片方の受け身を巻き込んで進む構図が見えてくる。
